怎么把照片背景换成下雨天
一张风光照片，后期中，怎样进行更高级光影重塑？
你好，我 我是摄影师寺水，我 我很高兴回答你的问题！一张风景照，后期如何进行更高级的光影重塑？
风景摄影中最重要的是 光与电。前期拍摄时可以遇到好的光线。恭喜你，你已经成功了70%。这意味着你的作品已经有了优秀的光基。而且后期的光影重塑是最后加持的30%。
如果安塞尔·亚当斯 分区曝光法是电影摄影的基石。那么，光影的重塑就是现代数码后期的核心。
背景知识什么是区域敞口法？
根据亚当斯 理论上，黑白照片的色调或灰色调可以分为十一 地区和，从零区(相纸能表现的最暗的部分)到第十区(相纸的底色——白色)。第五区为中灰色，可根据曝光仪曝光获得阅读；第三个区域是有细节的亮影部分，第八个区域是有细节的亮光部分。使用区域系统，摄影师可以预见照片的最终图像，并根据摄影师 的头脑。一个简单的例子就是测量阴影部分的进光量，为了让这个部分有更多的细节，增加两级光圈；然后测量重要的强光部分的光量。根据区域系统理论，亮光部分比阴影部分亮五级。如果亮阴影部分是第三个区域，那么亮光线部分就是第八个区域。如果这是摄影师 的想法，可以立即拍摄。如果想让强光部分有更多的层次感，摄影师可以缩短底片的显影时间来降低对比度，让第八个区域变成第七个区域。相反，如果你想让重要的阴影部分有更多的层次感，并且这个部分比明亮部分暗三级，你可以增加显影时的时间来增加照片的对比度，从而让明亮部分更明亮。
在一张图片的后期处理中，色彩调整只是辅助，最重要的是调整图片中各个部分的明暗，重塑图片的明暗。
我在一个非常糟糕的雨天拍摄了上面这张照片。如果你仔细看，你还可以在中间的镜头里发现一个支撑着黄伞的男人。摄影需要注入光的灵魂。但是对于瀑布丛林这个主题来说，下雨天，至少没那么糟糕。但是阴天的全局漫射光还是会让景物非常平整，没有层次感。
前期不够，后期可以补。 我们可以在后期通过光影重建。
上图是我调整后的一张。It 毕竟也没那么糟。在雨天，朦胧的水汽创造了一种宁静的感觉山是空的和多雨的 。
让 让我们来看看原图:
因为下雨天，湿滑的树叶和石头容易反光。这些恼人的高光极大地干扰了视觉重心，削弱了瀑布的主观感觉，使画面显得非常凌乱。这时候可以通过后期手段重塑光影，化繁为简。
首先我们要分析一下画面的光线状态。拍摄地点是一个山谷。虽然是下雨天，但确实如此山谷，一个上开口的特殊结构，只允许光线从上面进入，实际上在原图中表现出了轻微的明暗对比。我们可以利用这一点在后期进行强化。
然后最后想象这幅图的视觉艺术效果。我回想起遇见这个瀑布时的情景:
青山隐隐，细雨蒙蒙。曲径通幽，深入深山。我还没有 我没见过他，但我听过他的声音。穿云见日，白练。
当时我在潮湿泥泞的山林中摸索着寻找声音。当我翻开树叶，看到瀑布从天而降，真的觉得豁然开朗。我在作曲的时候，还特意把树叶作为前景。这种包裹式的框架构图，有拨云见日的感觉。
所以后期我的想法是将周围的打扰亮点变暗，将视觉中心导向远处的瀑布，同时加强山谷上方的光感，加强瀑布的到达感。
这张图也很像，瀑布也在山谷里，光的逻辑也是自上而下。我暗化了周围凌乱的高光，增强了山谷上方的光感。下图为最终影片:
Ps:要拍这种靠近水源的照片，以免长时间曝光时水滴溅到镜头上。我不 t使用nd滤镜，但通常使用高速快门和多个堆栈来模拟长曝光的效果。
这也是一张很乱的光影图。森林中的树叶形成了很多杂乱的倒影，让整个画面看起来非常散乱。当时拍摄时天气晴朗。我一直等到太阳钻入云层才拍摄。这时候光线从直射光变成了漫射光，最大限度的减少了反射，也最大限度的降低了后期的难度。
这个拍摄的地方比较宽敞，没有山谷的遮挡，漫反射光均匀的洒在全景上。从原图中我们也可以看到，整个画面几乎没有明暗对比。这是一个缺点，也是一个优点。没有太多的轻逻辑意味着我们有更大的发挥空间。
我把入射光设置在左上角，沿着光源的方向和减弱的趋势塑造明暗的过渡和层次。使光线溢出的区域变亮，并使周围高光和光线可以照射的区域变暗。;t闪耀，最终呈现出合理的明暗过渡和梦幻的氛围。
这张图是另一个成功的案例。这张照片是在一个暴风雨的下午拍摄的。太阳突然从云层里出来了，这是我一直在等待的机会。因为太阳前面还有一层薄云，光线的亮度不够，照在山上的明暗对比也很低(下图)
但哪怕只有一点光，也能成为后期光影塑造的基础。我根据原光的方向来加强光影。加强受光面石墙的亮度，使背光面变暗，从而增强明暗对比。
这一系列的操作都是基于对图像进行加深细化的操作，也就是我们所说的加深细化(DB)技术。
上面那组图也是如此。根据山峰受光的方向，后期塑造了从右侧进入的光效，周边变暗，气氛加强。
上图摄于巴基斯坦喀喇昆仑。太阳突然穿透云层，前景一片黯淡。野花有迷人的轮廓光。这是一个极好的光照条件，但是后期的塑造还是必不可少的。
这张图的第一个核心是前景中的野花，所以我后期光影重塑的第一步就是按照原来的光基把周围杂乱的区域变暗，从而加强野花的光感(见下图)。
第二个核心是远处的川口塔群峰。现在远处的山很平坦，光影层次不多。我通过加深BD和灯光出血来渲染山的层次感，让视觉更加戏剧化。
上图是目前为止我所有图片中最难营造光影的一张。当时拍摄时太阳被云层遮挡，前景只有微弱的光线。
我通过后期的光影重塑，把太阳设置在山峰的边缘，营造出阳光从山壁照射到前景的感觉。将前景花草的受光面变亮，背光面变暗的过程比较耗时，需要极其详细的描述。
光影重塑是后期风景摄影的核心。最重要的是两点:第一，判断光线的方向，按照合理的光线逻辑塑造明暗。
第二:优秀的审美会引导你适度渲染画面。
读完这篇文章后，唐 不要让它留在你最喜欢的地方吃灰！为什么唐 这个周末你为什么不带上相机去拥抱大自然呢？
拍摄雨景时，通常会使用较大的光圈和较慢的快门速度。由于光线较暗，需要用大光圈增加曝光。另外，大光圈小景深，让雨景清晰，背景模糊，可以让它更真实，突出雨景。快门速度越慢，屏幕上获得的雨水越长；快门速度越快，雨越短。一般速度是1/30秒或者更慢。
在相同的雨滴大小和快门速度下，不同焦距的摄影镜头获得的雨滴长度是不同的。镜头焦距越长，屏幕上形成的雨滴越长。镜头焦距越短，屏幕上形成的雨滴越短。他们的关系成正比。
拍摄雨景时，要注意镜头与雨滴的距离。当雨滴离镜头太近时，一颗小小的雨滴也会遮住远处的风景。当然，有时候这种特效是有意需要的。
逆光拍摄，雨滴或雨滴晶莹剔透，层次丰富，立体感强。比如在雨夜，大灯前，路灯下，门口，窗边，雨水特别明亮，清澈，充满情调，是我们获得良好背光效果的好地方。